“茶子花派”的主要作家有（ ）等。
“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，写出了《回答》、《履历》、《结局或开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦胧诗”的诗人是（ ）。
“奇袭奶头山”、“智取威虎山”等情节出自作品（ ）。
“山药蛋派”的主要作家有（ ）等。
“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（ ）等。
“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有（ ）等。
《白鹿原》中的地主形象主要有（ ）。
《奔丧》、《瀚海》和《极地之侧》等先锋小说的作者是深受马原影响的（ ）。
《茶馆》中三个主要人物是（ ）。
《创业史》中“中间人物”的代表是（ ）。
《玫瑰门》的主人公是（ ）。
《三家巷》围绕着周炳的成长，作家再现的重大历史事件主要有（ ）等。
《沙家浜》“智斗”一场的主要人物是（ ）。
《山乡巨变》描写的先进农村干部有（ ）等。
《檀香刑》的叙述者分别是（ ）等。
《铁木前传》的主要人物有（ ）等。
《组织部新来的青年人》的主人公是（ ）。
1978年12月由芒克、北岛等在北京创办的“民间刊物”是（ ）。
1984年，马原发表了一篇标志着先锋小说形式实验开端的小说（ ）。
20世纪60年代初在京剧现代戏勃兴中出现的优秀剧目主要有（ ）等。
20世纪80年代“反思文学”的重要收获，主要有张炜的《古船》和古华的（ ）等。
20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有（ ）等。
20世纪90年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（ ）等。
20世纪90年代整个诗坛呈现出一种较为沉寂的状态，但仍在坚守诗歌创作领地的仍然有（ ）等。
50年代中期大胆突破“禁区”的诗歌主要有流沙河的（ ）。
90年代以后以女性的敏感去发掘和表现自身的情感或生存体验，凸显出强烈的“个人化写作”的色彩的女作家主要有徐小斌，以及卫慧、棉棉、周洁茹、魏微和（ ）等。
北岛是“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，他的著名的“朦胧诗”主要有（ ）等。
曾以《骆驼祥子》、《月芽儿》、《四世同堂》等小说闻名于世的戏剧家是（ ）。
陈染的第一部长篇小说是以女性视角，大胆表现了对自恋、同性恋的赞美态度的（ ）。
迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为（ ）。
从1979到1980年间开始尝试“意识流”小说创作的作家主要有茹志娟（ ）等。
从1979到1980年间开始的“意识流”小说尝试创作中，《我是谁》的作者是（ ）。
从延安走出来的浪漫诗派的杰出代表和在当代诗坛上探索现代意象诗的先行者是《福建集》的作者（ ）。
大致从90年代中期开始，余华陆续写下了一系列文学笔记。其中主要有（ ）等。
第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是（ ）。
第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（ ）。
福贵这个人物形象出自小说（ ）。
高晓声的“陈奂生系列小说”主要指《陈奂生上城》和（ ）等。
郭小川的叙事长诗主要有（ ）。
贾平凹的乡土小说主要有（ ）等。
贾平凹以自己的故乡丹凤县小镇棣花街为原型，表现了中国社会的历史转型给农村带来的震荡和变化的作品是（ ）。
开国之初，最先出现的歌唱新中国、歌唱共产党和革命领袖的颂歌，主要有（ ）等。
老舍以其对旧时代底层市民的人文关怀、创新的戏剧结构和精湛的舞台语言取得巨大成功的作品是（ ）。
林白的主要作品有长篇小说《青苔》、《说吧，房间》、《万物花开》，中短篇小说集《玫瑰过道》、《同心爱者不能分手》、《致命的飞翔》和（ ）等。
刘醒龙的小说主要有（ ）等。
马原的《冈底斯的诱惑》讲述的三个故事是（ ）。
马原先锋小说形式实验的作品主要有（ ）等。
描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是（ ）。
莫言的成名作是（ ）。
莫言的长篇小说主要有《酒国》、《四十一炮》和（ ）等。
女性文学中也有诗歌作品，比较优秀的有（ ）等。
受以拉美文学为代表的现代世界文学影响的乡村神话《年月日》、《日光流年》、《坚硬似水》、《受活》的作者是（ ）。
铁凝创作的第三个时期大致从1991年至2006年，其代表作有（ ）等。
汪曾祺追忆少年时代的高邮水乡故事的小说主要有（ ）等。
王安忆的“三恋”是指（ ）。
王安忆以南昌、陈卓然等几个干部家庭出身的年轻人为主要人物的成长小说是（ ）。
王蒙12岁起就“奉为圭臬”的苏联小说是（ ）。
王蒙20世纪90年代的“季节”系列长篇小说主要有（ ）等。
王蒙笔下的干部形象主要有（ ）等。
五四时期第一次以群体形象出现在文坛的女作家主要有陈衡哲、石评梅、冯沅君、谢冰莹和（ ）等。
延续了孙犁优美清新的荷花淀风情的作家是沉浸于“运河文学”的创作的（ ）。
阎连科以现代主义色彩书写平中见奇、实中有虚的耙耧山脉的乡村神话主要有（ ）等。
一同被当作是女性文学代表作的两部小说是《一个人的战争》和（ ）。
一直梦想创造“一种民族和人类的结合，诗和真理合一的大诗”，创作了《亚洲铜》、《五月的麦地》、《土地》、《太阳》等作品的诗人是（ ）。
以北京烤鸭的美食文化为题材，反映的是商业文化百味俱全的深层结构，人生苍凉无奈的辛酸况味的话剧是（ ）。
余华仿武侠小说的作品是（ ）。
余华开始先锋小说创作的标志是1987年发表的（ ）。
余华先锋小说的名篇主要有（ ）等。
在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是（ ）。
在1955年“胡风反革命集团”案件中受到牵连的“七月派”诗人，主要有（ ）等。
在80年代中期兴起的寻根文学中，韩少功的代表作是（ ）。
在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。这篇小说是（ ）。
在描写轻松欢快的“农村新生活的情调”的小说中，赵树理的作品是（ ）。
在铁凝的第一部长篇小说《玫瑰门》中，三位重要的女性是（ ）等。
在引起广泛关注的先锋小说中，格非的作品是（ ）。
张洁探讨女性在现实生活中的处境以及尴尬的心理体验和人生感悟的作品主要有《爱，是不能忘记的》和（ ）等。
中国当代农村题材小说创作中的经典作品主要有赵树理、孙犁、周立波的（ ）等。
中国当代戏剧文学第一个高潮期中涌现出的表现农业合作化的话剧主要有（ ）等。
注重历史内容与人性探幽的创作倾向，反映先锋作家在创作实践中从形式向故事回归的代表主要有苏童的（ ）等。
最能体现“马原体”特征的作品是（ ）。
________出生在东北边陲的漠河北极村，她的小说具有一种童话的气息，第一部小说集就名为《北极村童话》。
________的《爸爸爸》、《归去来》不仅在学习现代主义文学，尤其是拉美魔幻现实主义文学的艺术手法方面借鉴良多，而且更为作品注入了意蕴丰厚的生命哲学等主题内涵。
________的成名作是1979年的《致橡树》。
________的成名作是1982年的《哦，香雪》。
________关于耙耧山脉的乡村神话《年月日》、《日光流年》、《坚硬似水》、《受活》等，机敏地接受了以拉美文学为代表的现代世界文学影响。
________是“朦胧诗”派的主要代表者，也是最有争议的一位诗人，他的《回答》、《履历》、《结局或开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦胧诗”，因其现代主义色彩的新诗歌形式受到青年读者的欢迎，但同时也受到批评。
________一直坚持小说艺术的创新，《檀香刑》以人间的酷刑作结，《生死疲劳》则以地狱的酷刑开场。
________在《受戒》和《大淖记事》等作品中，以反戏剧化、非情节化和淡化人物典型性格的叙事技巧，丰富了现实主义文学的创作方法。
“山药蛋派”又称“________派”和“火花派”。
“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红色经典”主要有梁斌的《红旗谱》，罗广斌、杨益言的《红岩》，________的《林海雪原》等。
《________》从马有翼、范灵芝和王玉梅在扫盲班的微妙关系开始，以三对新人结婚作为结束。
《________》里的“我爷爷”、“我奶奶”蔑视礼法，敢于追求自己荡气回肠的爱情。
《________》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。
《创业史》的最大成就，不是塑造了梁生宝这个崭新的青年农民英雄形象，而是最突出地表现在落后人物________形象的塑造上。
《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“________”的一段兴衰史。
《与往事干杯》是________的成名作，小说以第一人称的叙述方式，讲述了一个17岁的少女“我”（肖濛）的成长经历及与老巴父子两代人的恋情故事。
《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起________在延安写的《在医院中》。
80年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有谢民的《我为什么死了》，马中骏等的《屋外有热流》，高行健、刘会远的《绝对信号》，________的《车站》，马中骏等的《路》，刘树纲的《十五桩离婚案的调查》和《一个死者对生者的访问》等。
90年代后，________开始了《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》等长篇小说的创作，小说主题也历经了一个从先锋到世俗的巨大嬗变。
90年代以后的优秀剧作主要有________的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹·等待戈多》，黄纪苏和孟京辉等的《一个无政府主义者的意外死亡》，以及李龙云的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。
北京第二外国语学院汉语教研室16人集体化名“________”编辑的《天安门诗抄》是“天安门诗歌运动”中最有代表性的诗歌。
陈染的第一部长篇小说《________》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。
陈忠实的《白鹿原》和________的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。
当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、________的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。
第一批八个“革命样板戏”是京剧《红灯记》、《沙家浜》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》、《海港》，现代芭蕾舞剧《________》、《红色娘子军》，交响音乐《沙家浜》。
郭小川的组诗《致青年公民》、________的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。
朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指________的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗群》。
莫言以中篇小说《透明的________》一举成名，而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《红高粱》。
铁凝的第一部长篇小说是1988年出版的《________》。
王安忆的《________之恋》讲述了一个大提琴手的婚外恋的悲剧故事。
王安忆的《________之恋》写一个女人婚外精神恋的白日梦，即女编辑在一次笔会上暗恋一个男作家的故事。
王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《________》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。
五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹃的《百合花》、________的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。
新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、________的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。
以________的《妻妾成群》、《红粉》和叶兆言的《半边营》、《十字铺》为代表，这种注重历史内容与人性探幽的创作倾向，也反映了先锋作家在创作实践中从形式向故事的回归。
在“十七年时期”的农村题材小说家中，________既是最具传统文人意味的，也是受西方文学影响最深的，其英文程度也是最高的。
在《________》这部余华自称是“望不到尽头的小说”中，叙述“统治”了他的写作。
在新时期初期的“意识流”小说创作中，________的“老六篇”即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了________的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》、孙芋的《妇女代表》等优秀作品。
赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、________的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。
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THE END
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